徐渭：在“形神关系”的思想与实践中，较陈淳走得更远!

徐渭：在“形神关系”的思想与实践中，较陈淳走得更远!2人转 水墨大写意花卉的出现，是中国古代花鸟画史的一大转折，其代表人物便是明代的徐渭（1521—1593）。在沈周、陈淳所开创的文人写意花鸟的基础上，徐渭以纵逸之笔，把脱略形似的文

水墨大写意花卉的出现，是中国古代花鸟画史的一大转折，其代表人物便是明代的徐渭（1521—1593）。在沈周、陈淳所开创的文人写意花鸟的基础上，徐渭以纵逸之笔，把脱略形似的文人写意理想推到了逻辑的极致。他开创的绘画理念与样式，启发并影响了后世的诸多大家，如八大山人、石涛、“扬州八怪”、吴昌硕、齐白石、黄宾虹等，在中国绘画史上，留下了深远的影响。

徐渭（1521-1593年），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、田丹水、田水月等，明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，著有《南词叙录》《四声猿》《歌代啸》等等。吴昌硕称徐渭“不可一世”；郑板桥甘愿做“青藤门下牛马”；画家齐白石“恨不生三百年前”为青藤“磨墨理纸”。

徐渭 十六花姨图 费城艺术博物馆

在明代的重要画家中，徐渭不独身世悲惨，才能亦多面。除文人擅长的诗文外，他又长于书法、绘画、杂剧、古琴、剑术、射箭与骑术等。据他自己的评价，其所擅的诸项中，书法第一，诗第二，文第三，画居末。

这或是古代以画为余事的偏见之体现。后代的批评家，则多不认可他自定的次序。自清代以来，世人多称他画第一，书第二，诗文则平平。其文学创作中，唯有杂剧可与其绘画颉颃。今人的评价，大体也如是，并认爲徐渭绘画的成就，实为明代绘画的一个高峰。

徐渭 雪竹图 故宫博物院藏

徐渭大写意风格的发生，虽颇受逸格或野逸－异端风格的影响，但作为一种绘画类型，则是在陈淳（1484—1543）所开拓的大写意基础上建立的。陈淳的花卉创作，则是对沈周传统的发扬与光大。唯较之沈周之克制，陈淳落墨尤飞动而纵逸，时人以“奇纵”称之。也就是説，陈淳虽为吴门画家之一员，风格却与浙派之逸格有相近的地方。

徐渭 黄甲图 故宫博物院

徐渭对陈淳大写意花卉的继承，便与他对浙派野逸风格的偏好一样，乃出于相同的艺术倾向。其中最重要的发展，是写意花卉的草书化。虽然沈周以来，花卉创作便融入了“写”的意味，但只有到了陈淳，写意花卉方达到了“以点线提按以及牵丝使转的节律来抒写内心的高度”。徐渭则在陈淳的基础上，又将花卉的草书化推到了极致，亦即翁方纲惊叹的“世间无物非草书”。

徐渭 水墨葡萄图 故宫博物院藏

在徐渭笔下，所有的花卉物象，皆被转化为草书的点画使转。由于脱离了“形似”之束缚，故其笔墨较陈淳获得了更大的自由，整个绘画的过程亦宛如狂草的书写过程。作为其结果，徐渭的画面，便往往呈现为一种由点、线、面所构成的抽象风格。徐渭墨法的特点，最显著地体现于他对荷叶、芭蕉、坡石等块面较大的物象之处理。在这些地方，他往往使用酣畅淋漓的大泼墨技法，乾、湿、浓、淡、焦并用，墨中有笔，笔中有墨，在墨色富于层次与变化的同时，也产生了他评价其同乡画家陈鹤时所説的“滃然而云，莹然而雨，泫泫然而露”的淋漓效果。

徐渭 牡丹图 故宫博物院

总之，徐渭的题材与风格，虽筑基于沉周以来并尤以陈淳为代表的花卉传统，但在此基础上，他又有独属于自己的创造性发展。这便使他在古来关于“形神关系”的思想与实践中，较陈淳走得更远。据史料记载，徐渭常喜欢于醉狂中作画。虽然这与凡·高的创作状态有表面的类似，但徐渭风格所体现的，不仅是其心灵的痛苦或所受的煎熬，更是一种对其所受苦难与压抑的宣泄。在这个意义上，创作之于徐渭乃是治疗性的，而非病状性的。徐渭在绘画史上的地位，是经历了缓慢建构的。徐渭生前至明末，名声似“不出越”地。

徐渭 四季花卉图 故宫博物院

徐渭画名的确立，是从清初开始的。随著其绘画作品的递藏与传播，徐渭始得清代鉴藏家之关注，其绘画成就，也逐步被拔擢于诗文、书法之上。吴昌硕、黄宾虹、齐白石都对徐渭笔墨极爲推崇。吴昌硕曾云：“青藤画奇古放逸， 不可一世，似其为人。想下笔时，天地为之低昂，虯龙失其夭矫，大似张旭、怀素草书得意时也。”

徐渭 墨梅芭蕉图 君匋艺术馆

黄宾虹在一花卉册页中，以色彩仿徐渭墨法，并题曰 ：“天池山人墨法淋漓变幻，余以彩色爲之，亦觉神似。”齐白石则有诗称 ：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原爲走狗，三家门下转轮来。”齐白石绘画研究与师法的对象，是徐渭及受徐渭影响的八大山人、吴昌硕等，他甚至想象随诸家学画的景象：青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不能生前三百年，或爲诸君磨墨理纸，诸君不纳，余于门之外饿而不去，亦快事也。余想来之视今，犹今之视昔，恨我不能知也。

徐渭 竹枝水仙图 吉林省博物馆

齐白石列举的青藤、雪个、大涤子、老缶不仅是他心仪的师法对象，亦是对明清绘画史中一条重要线索的整理：水墨大写意的绘画由徐渭开其端，八大山人、石涛、吴昌硕继往开来，齐白石紧随其后，形成了一个重要的画史脉络。

徐渭 竹菊图 辽宁省博物馆

从二十世纪五十年代末开始，对徐渭绘画的关注迎来了一次热潮，通过普及性的著作、展览及媒体宣传，大衆对徐渭绘画表现出极大的热忱。

徐渭 三清图 南京博物院藏

徐渭 墨笔花卉册 八开之一