为楷书正名：倡导楷书复兴

　　在十八届中央纪委第五次全会召开期间，中共中央常委、中央纪委书记王岐山谈及书法的一个观点，振聋发聩：“有的领导干部楷书没写好，直接奔行草，还敢裱了送人。”痛批“官员书法”现象，也切中了当代书法要害。其中涉及楷书与行草书的关系问题，颇为专业而且针贬时弊。

　　当代书法创作生态，五种书体存在着极为不均衡的发展状态，行草书参与者众多，而楷书备受冷落。以代表中国当代书法篆刻最高水准的“国展”为例，参展的楷书作品数量一届不如一届。入展作品，也多以小楷为主，唐楷作品在“国展”中几乎全线灭绝。

　　如果说，楷书的冷落彰显出中国书坛的浮躁心态，更为重要的是呈现书法家较为普遍的书法基础薄弱化、书法创作功利化的问题。元好问《论诗绝句》言：“真书不入时人眼，儿辈从教鬼画符。”反观当下，许多当代书法家的书法功底式微，古典书法修养更是不敢恭维，依靠一点行草的悟性和灵气混入国展，以草书家自居。一些官员书法家没拿几天毛笔，直接进入行草创作，这种“鬼画符”式的恶俗作品照样出现在众多书法展览与书法作品集中。正是因为这种功利与浮躁心态使然，“正心、静气、法全、技高”的楷书自然被打入冷宫。

　　当然，楷书冷落现象与对于楷书理解的惯性误区有重大关系。一是认为楷书是初学字体，把楷书等同于唐楷，是中小学生的事；二是将楷书的法度扩大化，认为楷书法度森严、章法古板，容易写死；三是认为楷书就是馆阁体，是保守派的代表，不利用性情的发挥与时代节奏不相适应。

　　为“楷书”正名，已是当务之急。楷书作为一种书法艺术形态，有其丰富的艺术内涵。从书法史的视角，许多行草书大家，其楷书造诣相当的深厚，无论是晋代的二王，还是初唐的颜真卿、张旭；无论是宋四家，还是元代的赵孟