四宝工匠让古法制笔工艺重生

四宝工匠让古法制笔工艺重生hohoo 在2020年全国文房四宝艺术博览会上，安徽宣城诸葛氏仿宋代诸葛高三副笔，荣获中国文房四宝协会颁发的首届文房用品设计创新大赛“新锐奖”。一支失传的毛笔重生的背后，是当代四宝工匠对于传统

在2020年全国文房四宝艺术博览会上，安徽宣城诸葛氏仿宋代诸葛高三副笔，荣获中国文房四宝协会颁发的首届文房用品设计创新大赛“新锐奖”。一支失传的毛笔重生的背后，是当代四宝工匠对于传统文化复兴所做出的不懈努力。

中国文房四宝协会理事长陈建国表示，近年来，随着中央大力推动传统文化工程建设，国民的文化自信和对中国书画艺术的热爱持续升温，为文房四宝产业发展带来了新的机遇。在工信部提出的增品种、提品质、创品牌的“三品”战略推动下，文房四宝企业不断加大供给侧改革力度，引领行业继续弘扬古法技艺，不断创新工艺技术，助力行业推出更多的新产品、新专利、新创意，满足人民群众和广大书画爱好者日益增长的文化需求。

古人毛笔真“有心”

近日，电影《少年岳飞》的剧组来到安徽宣城，他们此行的目的是寻找南宋时期的毛笔。一支毛笔让一个剧组如此大费周折，究竟是什么原因？

诸葛氏宣笔负责人石盛杰在接受消费日报记者采访时表示：“他们寻找的是曾经失传了八百年的三副笔，三副笔曾经是中国书法‘黄金时代’的书写工具。然而，从元代以后，三副笔的制作工艺逐渐失传，成为只闻其名，难见实物的‘绝笔’。”

“不同历史时期的毛笔，有着不同的制造工艺。古代毛笔的笔头装有纸或绢卷成的‘心’，而现代毛笔是在诸葛氏无心散卓法的基础上演变的‘无心’笔。”石盛杰介绍说：“现代毛笔制作工艺相对简单，基本是一撮毛或者两层毛。而三副笔的制法十分复杂。一副就是包在笔心外的护毫；二副就是一副和三副之间用较短而硬的笔做成的副毫，又叫笔柱、墨池；三副就是最外面的，古称‘被’。三副笔毫与笔心呈靶向环绕，多重优势共同发挥，带来独特书写感受。”

复原工作很“劳心”

据了解，诸葛氏宣笔始创于晋代，至今有1700多年历史，从元代后逐渐失传。三副笔留给后人的，只有三国时期韦诞《笔方》中寥寥数语的文字记载：“制笔之法，桀者居前，毳者居后，强者为刃，愞者为辅。”因此，复原一支古代毛笔，要面临着多重困难。

石盛杰对记者说：“首先，‘缺人’是一个难题。三副笔工艺高，古法制笔工作效率慢，不能工业化生产，能踏下心、肯钻研、有经验的匠人已经不多。同时，复原工艺是‘摸着石头过河’，有些毛笔没有实物，有些毛笔虽然可以看到实物，但实物都是博物馆中的珍品，看得见，摸不着。”

整个复原工程就像一支三副笔，匠人是笔心，被外围一层层困难包围。为了尽快突破工作中的瓶颈，石盛杰团队及时调整工作思路，采取“从易到难”的方式展开工作。

“首先，我们确定了工作目标，先从考古实物和博物馆馆藏毛笔着手，再复原有文献记载制笔流程的毛笔，最后攻坚那些文献记载少或只有名字的毛笔。其中，复原最难的是材料和工艺。比如，古籍上记载以猩猩毛为毫，这种材料显然太稀缺，就算能弄到也极少，根本无法普及，我们又要开始新的实验，寻找可量产、更环保的替代材质。”石盛杰说道。

经过多年的技术攻坚，诸葛氏相继复原了诸葛高三副、诸葛三副、翘轩宝帚、点青螺、草玄笔等失传毛笔，年代跨越从秦汉到明清。其中，获得文房四宝新锐奖的诸葛高三副笔，有心、有柱、有被、有副的笔头构造，经典再现了古代三副笔的全貌。

推广产品懂“分心”

经过几十、上百次的试验，可以成功复原一支失传毛笔。但是，古代毛笔的书写方式和特殊构造与现代流行的书画用笔不尽相同，复原出的产品能否被现代消费者所接受并使用，成为古代毛笔面对现代市场的新考验。

石盛杰表示：“是让现代人适应古法笔，还是让古法笔适应现代人，这个问题有时候真的很矛盾。比如唐笔，普遍的唐笔都是大管，较之现代笔要粗很多，做细了现代人适应了，但不是唐笔的味道。按照唐笔样式做，大部分现代人接受不了。复原的古笔无人问津，就失去了笔作为书画工具的意义。”

为了让更多热爱书画的人接受古法毛笔，石盛杰的团队采取了“一心二用”的思路，一方面严格按照古籍资料继续复原古法笔，另一方面，将古法型制与现代书画创作相结合推出古法衍生笔，以古为师，古为今用。例如，今年获得首届文房四宝大赛锐意奖的诸葛高三副笔就属于遵循古法工艺，又适应现代人使用的古笔。得到了大赛评审组与消费者一致认可。

石盛杰认为，“中国书法绘画，最强调的就是笔法，笔作为创作的重要工具。没有笔，就没有工具，在学习古人书画的过程中，又何谈笔法？我们做的就是让曾经创造过《伯远帖》、《真草千字文》、《祭侄文稿》的古代毛笔，重新回到当代书画家和爱好者的手中，以古人之笔，悟古人之意，效古人笔法，创当代佳作。现在所取得的成绩只是刚刚起步，我们会沿着求真复原和实用复古的路继续研究和复原下去，为中国文房四宝产业的发展，贡献宣笔的力量。”

文|摄 本报实习记者 贾淘文