从消费主义文化渗入、男性视点的霸权来看商业电影的多样化

　　在消费主义时代之前，整个社会运转环节中生产占据主要地位，但工业之后伴随着生产过剩，科学技术水平的提升，人们不再满足于基本的生存需求，需求的多样化以及人为诱导传播促使消费主义的诞生。

　　“消费主义文化作为20世纪在西方出现的一种文化和生活方式，是一种以推销商品为动力，无形中使现代社会普通大众都被裹挟进去的消费至上的价值系统和生活方式”。

　　中国在改革开放后受社会主义市场经济的推行，大量商品涌入人们的日常生活中，对物质和物欲的追求使得消费主义文化也渐渐渗透到当代人的生活方式中，对商品的消费已经不仅仅是消费其使用价值，更多的是对商品背后符号意义的消费。

　　同时，消费主义文化与大众传媒有着密切的关系，消费主义作为一种文化意识形态存在于人们的生活中少不了大众传媒的推波助澜。

　　电影作为大众传播媒介之一，自然不可避免地受到消费主义文化的渗入，而这渗入也影响了电影中的女性形象建构。

　　首先，尽管在新力量女导演的电影中甚少发现将女性直接作为物欲的消费对象，但大多数电影都偏向讲述女性的情感生活，辅以喜剧笑料成功地将电影娱乐化，而女性的情感故事似乎成为了供大众消遣消费的对象。

　　此外，通过女性在影片中的衣物服饰、居住空间、生活环境的展示也在某种程度上表现了消费主义文化对女性形象的包装。

　　例如《闺蜜》电影中展现的一排排高跟鞋，奢侈的游轮和酒会，三个好友居住的偌大的豪宅无不彰显着都市的物质主义，《一夜惊喜》中某冰冰饰演的米雪在影片中更是换装无数，每一套都精致美丽，似乎整部电影就是她的秀场。

　　为了追求利益，这类小妞电影中经常出现一些品牌广告，例如女性的服饰、香水、口红等，女主角就是在这样的物欲堆砌下喊着女性靠自己的口号，殊不知消费主义早已或多或少消解了女性主体性的意义，反而是在这种消费主义文化的渗入下女性被描绘成拜金、物质主义的刻板印象，甚至具有被物化的风险。

　　其次，根据对新力量女导演电影的内容分析数据可以看到，影片中的女性多生活在例如北上广深等大城市，占所有样本数量的59%，而生活在小城市或者农村地区的女性甚少出现，尤其是农村地区仅占到5%。

　　相比县城和农村乡镇，大城市的都市空间更能够容纳消费主义文化，这不仅说明新力量女导演缺少对中国现实背景下女性形象的全面关注，也从侧面反映出新力量女导演电影中消费主义文化的渗入。

　　总之，由于消费主义文化的深入，一些新力量女导演电影中的女性形象的深度和广度没有得到更好的延伸，从而削弱了女性主义表达。

　　霸权或者霸权主义多用于国际外交话语中，相比霸权主义，“霸权”主要指“一个社会群体或阶级在社会中的主导地位，是一种对实力状态的客观描述”。

　　由霸权延伸而来的文化霸权是由葛兰西提出的，“葛兰西的文化霸权又被称为‘文化领导权’，主要指的是在意识形态、文化和价值领域里，官方与民间，国家与社会既有激烈斗争又有广泛共识的辩证关系”。

　　如果将男权看作一种社会文化，那么男性这一群体无疑在社会中占主导地位，对女性实施着霸权，男女之间既有明显的性别对立曾而产生的阶级地位差异，但女性同时又在遵循着男权社会制定的各种约束和规则，有些甚至自愿接受这种潜移默化的意识形态的影响。

　　电影作为一种媒介，它具有宣传教育的功能，也被看作是意识形态的工具，既受意识形态的塑造作用，同时生产的内容又在不断强化着意识形态。

　　而在男权社会中电影生产也会不可避免地受到以男性利益和为主的意识形态影响，尤其是男性视点在电影中对女性角色的凝视和窥探。

　　西方早期女性主义电影理论学者劳拉·穆尔维就针对经典好莱坞电影揭示了女性形象是男性的投射这一内在逻辑，并提出“视觉快感”“凝视”“窥淫欲”等概念，论证男性正是通过凝视银幕内的女性以获得视觉快感，满足自己的窥私欲。

　　因此女性形象在当时无疑是为男性服务的，她们很少是电影中的叙事主体，往往通过身体的展示满足男性的想象，并且呈现天使与妖妇、圣母与娼妓的两极化形象。

　　女性主义运动从十九世纪以来，经过生产力的提高，生产关系的变革，以及社会的进步，女性意识逐渐苏醒，女性地位也得到明显的提升。

　　电影中的女性形象也不仅仅是天使与妖妇、圣母与娼妓，尤其是女导演的作品中出现了更丰富多元的女性形象，但在商业电影领域即使是女导演的作品也摆脱不了男性视点的霸权。

　　一方面是女性导演在以男性为中心的电影行业话语权和地位并不是很高，另一方面即使是女导演指导的影片，但整部电影的拍摄并不是女导演一人拍板决定，而是集体创作完成，这集体中男性又占据相当大一部分比例。

　　至于新力量女导演，这一批新力量导演最重要的一个特征就是遵循工业美学守则，尊重市场和观众，服膺于制片人中心制，因此在这种市场环境下女导演的创作更是受到禁锢，为了满足市场需求，为了追求投资回报率，女导演个人的作者性和鲜明的女性意识只能暂掩锋芒，因为太过赤裸裸的直白与揭示不会赢得资本家的青睐，失去资本的投入，女导演更无拍片的第二次机会。

　　因此前文分析商业电影中的玛丽苏女主还是符合刻板成见的银幕女性身上尽管有着不同的职业和身份，不同的个性特点，不同的家庭背景，新力量女导演塑造的女性形象从表面看是数量上的递增，但究其本质多数仍囚困在男权社会的制约之下，承受着男性视点的霸权。返回搜狐，查看更多